这听起来很简单，对吧？然而，大多数作家并不是一开始就把娱乐性放在首位。相反，他们把注意力放在很多其他事情上，这些事情可能很重要，但通常不利于在市场上取得成功，除非他们把“娱乐性”放大。
娱乐与特定的体裁有关。观众消费特定类型的作品是因为他们期望从中获得某种情感体验。比如，他们会笑，会感到害怕，会被感动，会被吸引住，看到令人惊奇的动作场面，会被带到一个幻想的世界中。作家的部分工作就是找出观众想要哪种“娱乐性”，然后做好有效的输出工作。
从观众的角度思考，是什么让人们愿意花钱去消费一个故事呢？是什么促使他们愿意为百老汇的演出，或是一部电影去掏腰包，又是什么让他们愿意花钱订阅HBO或Netflix？是什么激励他们愿意花钱去占用精力看小说呢？
一般来说是因为他们想得到娱乐感。他们认为，去体验那些令人着迷的故事，会让自己从内心深处被深深吸引住，会得到一种主观上的享受。他们决定把宝贵的时间、金钱和注意力投入某件事上，并希望得到一些回报。他们是一种产品的消费者，与他们可能购买的任何其他产品没有太大的区别，他们只是希望从中得到某种结果。
因此，就像其他任何一种业务的供应商希望拥有一个庞大、快乐、付费的客户群一样，作家也希望提供给观众他们所追求的那种价值。
但要做到这一点并不容易。一方面，观众不能确切地告诉我们什么最能取悦他们。他们往往不知道自己想要的东西是什么，直到我们呈现给他们。他们可能会指出他们过去喜欢什么，但作家不能只是重复或复制他们已经消费过的东西，还期待产生同样的影响。
一般来说，作家首先要确保自己的项目能让自己感到开心，而且是发自内心地喜欢它。为了创造出我们最好、最真实、最有影响力的作品，不管是哪种类型，重要的是我们需要对它充满激情，需要让它取悦我们。但最终，我们也要试图在陌生人身上创造某种情感体验，去试图操纵他们的感情。
大多数作家并不是因为他们想那样做才开始尝试的，甚至于很多人并不想尝试在作品中添加娱乐性因素。大多数作家初涉写作时的作品并没有明显的娱乐性，相反，他们会写一些没有动作情节、没有紧张的悬疑、不涉及喜剧因素或其他没有明显娱乐元素的戏剧。也就是说，他们是以一种现实的方式记录正常的生活。
这也无可厚非，毕竟可信度才是要优先考虑的。正如我们所说，在娱乐的祭坛上牺牲那些善于“写实”的作家通常会适得其反。如果他们仅仅是为了产生娱乐效果而去添加娱乐因素，就会错过重点，因为他们没有真正创造出让观众喜欢的娱乐性效果，并没有给观众足够的理由去对他们的作品进行消费。
在某种程度上讲，娱乐性其实就是暂时逃避自己的正常生活。我们会体验到一种或另一种高尚的情感，这个过程很有趣，因为在这一段时间内，你会深入地潜入另一个人的生活中。成功的故事通常会找到一些方法，让观众脱离“正常的现实生活”，并将他们推到一个真正令人愉快的领域。
得到一部自己最喜欢的电影、电视节目、书或者剧本，几乎就像是得到了糖果那么开心。消费是一种快乐，甚至是一种罪恶的快乐。一个人若能参与到故事中，感受到在日常生活之外如此美好的感觉简直太不可思议了。正常的生活和时间似乎都停下了脚步，甚至，直至剧情结束，或者当他们因其他事不得不先暂停观影时，依然会沉浸在悲伤的情绪中无法自拔。我们以前都有过这样的感觉，也许这也是我们想成为作家来创作会对人们产生积极影响的故事的原因之一。
这意味着我们不仅仅要写一些自己感兴趣的东西。有趣固然是好的，甚至是很有必要的，但仅仅这些还不够。上一段并没有描述人们对一个有趣的故事做了什么，只是描述了一种强大的情感互动。
不管我们的故事有多“有趣”，也只是人们消费故事的一小部分。除了有趣之外，他们所寻找的是能够让他们在情感上有所投入的东西，一种可让他们进入某种状态的感觉。事实上，如果这个作品足以令观众感受到娱乐性的话，它甚至于可以忽略“有趣”这一点。
极具娱乐性是一张王牌，它可以在商业上胜过其他我们已经提及过的六元素。如果你能够让大多数人感到娱乐性，创意性与意义性也会得到一定程度的传递。如果你足够细心的话，与大多数人相比，你还可能会将可信度扩展得更好。如果所发生的事情对观众有极大的吸引力，以至于他们持续沉迷其中，那么观众与某个特定角色的关联度也就显得不那么重要了。另外一个可能必须存在的因素，就是“惩罚性”了，因为如果你不给你设定的角色施加持续的压力，剧情会很难变得非常有趣。这一点与“娱乐性”似乎是并驾齐驱的。
但我并不认为涉及了“惩罚性”，就可以不把其他五个要素当回事，同样也不能证明某项能力要求高于大众的工作就是有趣的。最好的以及最成功的故事，包括那些能引起不知名作家注意的故事，通常都把七个问题要素囊括其中。
要想让观众感受到娱乐性，这就意味着我们向观众所讲述的故事不仅仅要与他们有关联性，不仅仅要引人入胜，还要让他们能切身感受到人物和故事。这一点很有必要，但往往不足以使一个作家获得成功。
相反，观看（或阅读）这个故事本身应该是一个令人愉快的过程，在这个过程中，剧中的人物、动作、活动、视觉、声音等始终令人感到愉快。
其实这不仅仅是因为这部作品令人感到愉快，它必须能够使观众达到与作品体裁一致的，且相当强烈的情绪状态。观众其实是希望在消费一个故事时能体验到这些。换言之，如果看喜剧的时候，他们几乎不笑的话，就会很失望。如果看惊悚片的时候，他们最好全程都感受到恐惧和紧张。
每一种体裁都有能引发观众产生情感共鸣的特殊之处。但并不是每一种强烈的情感都能在娱乐中得到满足和追捧。例如，没有人愿意付钱去体验绝望或内疚的感觉。而且，观看角色处理金钱问题、承担医疗挑战、处理争吵关系或现实生活中常见的许多其他事情，通常都不会体悟到“娱乐性”。我们通过故事来逃避所有这些生活中的场景，并被激发去感受以下一种或多种“娱乐”性的情绪，这些情绪可以相互混合、相互匹配，也可以相互重叠：
一、娱乐
我们都喜欢笑，并且各种各样的喜剧是所有媒体的中流砥柱。但当人们接受喜剧时，他们所期待的并不是偶尔才会感到好笑。他们希望尽可能地多笑，最好是大声地笑，这才是重点。这也是他们去看喜剧的原因。如果一个作家并不想去制作一部非常搞笑的喜剧，而是想呈现一种平稳型的喜剧，那么他们可能就得用其他一种或几种比较强烈的情绪来弥补了。许多作家并没有完全接受让人发笑这个任务，也许是因为这听起来太过宽泛或过于愚蠢，所以很多作家很容易落入这个陷阱中。所以他们称自己的作品为“正喜剧”，并称它兼幽默与戏剧于一身。这种剧有时也能奏效，但通常并没有那么有趣，也缺乏真正戏剧中的那种情景、场面和风险，正因为这点，对弥补真正的喜剧没有起到多大作用。
二、恐惧
就像万圣节的过山车或鬼屋一样，故事可以成为体验恐怖和恐慌的安全场所。不知何故，我们在别人的经历中产生了强烈的情感共鸣，但又不会像他们那样真的处于危险之中，这对很多人来说是一件很有吸引力的事情，特别是当恐惧的源头被征服了，而观众所关注的人物也幸存下来时。
三、着迷
要让人们真正对他们在故事中所看到的情节入迷绝非易事。通常，我们需要向观众展示一些具有真实情感的东西、可感知的风险，以及真实的场景，这样才能让他们目不转睛地对着镜头。剧中所发生的一些事情非常有趣，以至于他们会全身心地投入剧情中，去观察、挖掘到更多的信息，并深入了解这究竟是怎么一回事。当事物发展到比生命更为重要时，显然已超出了他们的经验范围，面对这么重要的情形，观众自然会沉迷其中。但请注意：有些东西可能很有趣，但并不会引人入胜。着迷显然要更为活跃、更为感性、更为尖锐，也更为极端。Χiυmъ.cοΜ
四、震惊
波动曲折的故事真的会让我们感到震惊，会引起我们的注意。狂野和不可预知的人物、事件也是如此。有趣的故事往往会涉及一些反常的情况和离谱的人物，而我们在日常生活中往往接触不到这些。只要这些人和事是可信的，而且与故事中心存在一定的联系，观看起来才会是非常有趣的。
五、欲望
我们喜欢看漂亮的人，在某种程度上，欲望被激发出来时所表现的样子和所采取的行为，也是有原因的。如果一部电影只想用纯粹的欲望来使观众获得娱乐性，可能会被视为色情片，但它会考虑到观众特别喜欢看到特定角色的特定表演者，因为这也是他们选择看这部电影的一个因素。这不仅仅是选角的问题，而是你必须以这种方式去描写人物和场景，在某种程度上，观众在观看人们做他们所做的事情时，也对这些基本情绪有一定的把握。
这不仅仅适用于人，也适用于物质对象，汽车、家庭、生活方式，甚至是景观。每当观众在想“该死，我希望自己拥有那个”，或者“那只是一些中看不中用的东西”时，你就是在激活这种情绪。我们可以看一看电影预告片，注意下他们是如何通过动作（突然爆发）、性爱，或仅仅是令人惊叹的视觉效果来自始至终保持这种观影体验的。一些预告片会播放这三种场景，而且预告片中的每一个镜头都会有一种发自内心的“欲望反应”。
六、兴奋
关于恐惧，若简单解释，就是我们的心会因担心下一步可能发生的事情而怦怦直跳，而兴奋是当我们感觉自己卷入一段奇妙的旅程时，屏住呼吸，尽情地投入其中。
感觉我们就像是被带到了一个一切都很重要的情境中，发生的所有事情都会让我们激动不已，如同一个伟大的体育赛事，每时每刻都吸引着我们的注意力，让我们完全投入其中。在写作中，我们一直想要营造出一种紧张感。这样，观众就被剧中的情感和冲突深深地吸引住了，而后发生的每件事都会以一种非常吸引人的方式令观众更加不可自拔。他们坐在观影区，头就要伸进大荧幕中去了，或者在阅读时尽可能快地翻页。此时他们已失去了时间感和空间感，完全投入剧情中。
七、敬畏
这可以说是欲望的表亲。敬畏可不仅仅是中看不中用的东西。我们可以对所看到事物的规模、挑战的难度或性格中体现出的品质感到敬畏。虽然欲望可能让我们发出“该死”这样的感慨，但敬畏会让我们发出“哇”这种赞叹的声音。这更像是一个令人颇为叹服的奇迹，就像第一次走进威利·旺卡的巧克力室，或是看到杰克·拉莫塔在《愤怒的公牛》中与舒格·雷·罗宾逊搏斗。这不一定是件好事，只是会令人感到惊叹。
八、浪漫的爱情
在注重浪漫关系的故事中，我们往往因情感上的投入，而间接地成为其中一个角色。因为我们对他们所经历的一些事情似曾相识。浪漫的故事在某些方面会引发观众强烈的情感，比如自己与某个人的关系，希望自己能够得到别人的注意、理解、支持，以及与自己真正想联系的人建立联系。在浪漫的故事中，我们通常必须强烈认同主人公对所选伴侣的占有欲与爱。当然了，有些东西会阻碍冲突的发生，但对大多数人来说，如果生活中只有爱情的话，会是一种非常吸引人的经历。
九、共鸣
我们应该总是以某种方式使观众与一个故事的主角联系在一起，但是如果我们把“关联性”发挥到极致，观众可能觉得特别不可思议，自己怎么会与一个角色有这样的联系呢？以至于他们对剧中人物的感情愈来愈深，并能强烈地感受到他们所感受到的一切。这几乎等同于观众和角色之间产生了一段恋情，这种关系真的会令观众很愉快。
十、热切的期待
故事令观众有所期待：他们渴望看到接下来所发生的事情，所以会不断翻页，无论发生什么，都要继续观看。这通常意味着重大又重要的冲突在发挥作用，同时也伴随着巨大的风险，观众迫不及待地想看看他们的结局如何，也意味着这一阴谋出现了令人意想不到的曲折，甚至到了令人震惊或离谱的势态。最后，我们希望观众进入故事情境中时，对角色和发生的事情非常关心，相比起来，其他事情对他们来说反而都无关紧要了，仿佛他们变成了剧中的角色，他们正在解决一些特别重要且棘手的事情。有太多事情处于风险中，太多的冲突因素在起作用，太多的变化是因为我们的主角和反派正在进行新的较量，酿造了太多的混乱，太多的阴谋，以至于观众们急得一直在搓手，想“我真的迫不及待地想知道最后的结果是什么”，以及，“她会怎么处理呢”？
如果我们的体裁只是一种不涉及生死赌注的“戏剧”，那我们就很可能面临一场艰难的战斗，因为很显然，戏剧本身并不具备一个可使观众感到娱乐的方法。它往往会让人感到平淡、无聊，甚至非常现实（意思是根本不是逃避现实主义者），或者是非常凄凉，甚至是令人沮丧的。所以作为作家，必须加倍努力，想方设法在一部戏剧中添加那些可以真正吸引住观众、博得他们眼球的元素。如果没有其他类型的戏剧与之交织在一起，或者不是基于之前一种在其他媒介上非常成功的戏剧进行创作，这样的剧本往往很难有销路。
一部“直白的戏剧”要想在没有生死利害关系或某些程序性调查等因素的情况下吸引大量观众，通常需要具备某些额外的娱乐元素。以下是常用到的十个娱乐性元素列表。注意以下这三十个电影和电视剧，每个是如何至少运用到两个娱乐元素的，这就意味着“戏剧”中至少添加了其中两个元素。
一、滑稽幽默
《欢乐合唱团》
《处女情缘》
《奇异果女孩》
《六尺之下》
《阿甘正传》
《美国丽人》
二、富有、漂亮、名望
《橘子郡男孩》
《唐顿庄园》
《纳什维尔》
《飞跃比佛利》
《朱门恩怨》
《豪门恩怨》
《我们这一天》
《嘻哈帝国》
《国王的演讲》
《日落大道》
《社交网络》
《莫扎特传》
《公民凯恩》
三、周期性设置的高端场景
《唐顿庄园》
《飘》
《国王的演讲》
《莫扎特传》
四、重大背叛、幕后操纵、隐藏的计划
《嘻哈帝国》
《处女情缘》
《朱门恩怨》
《豪门恩怨》
《橘子郡男孩》
《莫扎特传》
《卡萨布兰卡》
《社交网络》
五、作为整体元素的音乐
《欢乐合唱团》
《纳什维尔》
《嘻哈帝国》
《莫扎特传》
六、充满奇观、冲突、情感的活动所产生的娱乐性观影效果
《胜利之光》
《黑道家族》
《六尺之下》
《辛德勒的名单》
《莫扎特传》
《飘》
《愤怒的公牛》
七、充斥着大量相似的性、浪漫、冲突与竞争
《橘子郡男孩》
《胜利之光》
《处女情缘》
《唐顿庄园》
《吉尔莫女孩》
《飞跃比佛利》
《美国丽人》
《飘》
《卡萨布兰卡》
八、蛮横的人们
《黑道家族》
《嘻哈帝国》
《处女情缘》
《朱门恩怨》
《豪门恩怨》
《阿甘正传》
《美国丽人》
《飞越疯人院》
《心灵捕手》
《公民凯恩》
《美丽心灵》
《莫扎特传》
《雨人》
《社交网络》
《日落大道》
《愤怒的公牛》
九、迷人的异国世界
《黑道家族》
《唐顿庄园》
《辛德勒的名单》
《肖申克的救赎》
《飞越疯人院》
《莫扎特传》
《飘》
十、尽管发生了重大冲突，但仍有令人振奋的关于爱情与家庭的描写
《我们这一天》
《吉尔莫女孩》
《唐顿庄园》
《美丽心灵》
《心灵捕手》
《肖申克的救赎》
《雨人》
你可能会注意到这里有一个共同的主题。所有这些元素都会让观众觉得所发生的事情“比生命更为重要”。这些故事在某种程度上夸大了现实生活，却让人看得很开心。
在一小时的电视节目中，这些额外的元素对于增强“戏剧”效果尤为重要。我们若是没有涉及生死攸关的利害关系和程序性的“案件”（或是半小时节目中经常出现的喜剧）时，就需要增加一些观众真正想看的东西。这些元素中的某一些相互组合往往是获得商业成功所必需的。而且，相互组合的因素越多越好。成功的节目往往会同时涉及上述所列举的多种元素。
电视剧与电影、小说或戏剧一样，都是为观众提供一种逃离正常生活的方式。或许其更能体现出这一点。我们在星期天晚上9点收看节目，因为我们想完全沉浸在那些引人入胜、充满无限乐趣的节目中。总的来说，我们不希望看到那些充满世俗的正常生活。我们想在类似于《本周历险记》这样的节目中看到一些人物不得不去解决一些棘手的问题，而且在他们试图解决的过程中，事情反而会进一步失控。
在某种程度上，看喜剧会更为轻松，因为如果剧情真的很有趣的话，几乎任何料想不到的事情都会发生。编剧可以在电视上描绘各种各样的人物和情景，只要它们能让人们开怀大笑，能够提供给人们逃避现实的娱乐性。喜剧不需要过多地描绘夸张的生活场景，只要能带来笑声，可以无限地描写“日常生活”。
戏剧做到这一点并不那么容易，它必须找到逃避现实生活的一种方式。如果并没有涉及一些生死攸关的剧情，这通常意味着作者必须借助剧中的角色帮助观众实现一些愿望，比如我们大多数人都不具备但可能幻想的一种生活。出于这个原因，电视剧里经常充斥着散发魅力的有钱人，剧中的各种冲突也围绕着他们与其他那些有钱人之间的浪漫爱情故事展开。通常并不是所有的电视剧都涉及这些（或者是纯肥皂剧），但这是许多黄金档电视剧的重要构成元素。观众之所以沉迷于角色的生活里，并不是因为他们的生活与自己的有多相似，而是因为他们生活在一个比自己所认知的生活更为广阔的世
界里。
在理想状态下，人物之间仍然相互联系，甚至这种关系是复杂而深刻的，整个刻画精辟而真实。但这种“性爱肥皂剧”元素仍然是许多系列剧吸引观众的关键部分。名望、权力、金钱、美貌、魅力、性，以及某些类型的壮观场面都是典型的混合体，它们都是各种系列剧吸引观众的典型元素。
我听过很多一小时的作品展示（还有一些我自己的展示），但效果都不好，可能就是因为它们都是对现实生活的真实写照，还带有一些令人悲伤的妥协，没有任何能真正激发观众兴趣的东西，也不能把观众带到对他们来说很有趣的地方。
一个小时的销售理念通常更侧重于逃避现实的因素。理想情况下，他们也会更多地侧重于“某件事”，并展现出观众所关心的那些可信的、令人难忘的人物。但若作家们意识不到他们必须处理好“娱乐性”这一挑战，起初的时候，他们必会跌跌撞撞，想不出任何创意。
如果你的想法能够达到以下这五点要求，那么就应该足以说明该作品中的“娱乐性”了：
1．我很清楚自己给观众提供了一种什么样的情感娱乐体验，以及我很清楚为什么自己的作品对他们有足够的吸引力。
2．这类故事（或系列）和这类体裁的“粉丝”们将会感到物超所值，因为我把这作为自己的中心任务去展开投入。
3．一些大于生命的东西让故事在观众看来像是逃避现实的乐园，所以他们总是有更多的期待。
4．作品会关注一些根本的、普遍存在的，以及带动情绪的因素，让观众感觉这是专门为自己量身打造的。
5．随着故事的发展以及剧中人物的言行举止，观众会持续体验到惊讶、好奇和愉悦的感觉。 蓝星，夏国。
肿瘤科病房，弥漫着医院独有的消毒水味道。病房是单人间，设施俱全，温馨舒适。
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可对于孑然一身的路遥来讲，却是无人问津的等死之地。
他是癌症晚期，靠着意志力撑到现在，但也只是多受几天罪罢了。
此刻，路遥躺在病床上，怔怔望着床头柜上的水杯，想喝口水。
可他拼尽全力却无法让身体离开病床。剧痛和衰弱，让这原本无比简单的事情成了奢望。
这时，一道幸灾乐祸的声音响起：“表哥~你真是狼狈呢。连喝口水都得指望别人施舍。”
一位英俊的年轻男子悠闲坐在病床前，翘着二郎腿，眼睛笑成一道缝。
“你求求我，我给你喝口水如何？”
路遥面无表情，一言不发。自从失去了自理能力，一帮亲戚的嘴脸已经见多了，不差这一个。
男子起身，将水杯拿在手里递过来，“表哥别生气，我开玩笑的，你对我这么好，喂你口水还是能办到的。”
说完话，他将水杯里的水，缓缓倒在路遥苍白消瘦的脸上。
被呛到，路遥无力的咳嗽几声，好在少量的水流过嗓子，让他有了几丝说话的力气：
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“张鑫，为什么？我从未得罪过你。你去星盟国留学，还是我资助的！”
张鑫将水杯放下，不紧不慢的说：“谁让你这么古板呢，只是运点感冒药罢了，又不犯法，你非得千方百计的拦着。”
路遥脸上闪过一丝了然之色，道：“张鑫你这垃圾，狗改不了吃屎。将感冒药运到国外提炼毒品……咳咳……”
张鑫理了下领带，笑道：“你别血口喷人啊，我可是国际知名企业家。这次回国，‘省招商引资局’还打电话欢迎我呢~”
路遥叹了口气，现在的自己什么都做不了，索性闭上眼睛不再说话，安静等待死亡的到来。
但张鑫却不想让眼前饱受病痛折磨、即将离世的表兄走好。他附身靠近，悄悄说道：琇書蛧
“表哥啊~其实呢，我这次回国主要就是见你一面，告诉你一声——你的癌，是我弄出来的~”
路遥陡然挣开眼，“你说什么！”
张鑫笑眯眯的掏出个铅盒打开，里面是件古怪的三角形饰物，仅有巴掌大小，中间是只眼睛似的图案，一看就很有年代感。
“眼熟吧？这是我亲手送你的，货真价实的古董。我在里面掺了点放射性物质，长期接触就会变成你现在这副鬼样子。”
路遥马上认出来，这是自己很喜欢的一件古物，天天摆在书桌上，时不时的把玩，没想到却是要人命的东西！
他伸出枯枝似的手臂，死死的抓住眼前人的胳膊！“你……”
“别激动~表哥，我西装很贵的。”张鑫轻松拿掉路遥的手，小心的捏起铅盒，将放射性饰物塞进他怀里。
“我赶飞机，得先走一步。你好好留着这个当做纪念吧，有机会再去你的坟头蹦迪~”
说完话，张鑫从容起身离开。临走前，还回头俏皮的眨眨眼。他原本就男生女相，此时的神态动作居然有些娇媚。
保镖很有眼力劲，赶紧打开病房门。同时用无线耳麦联络同事，提前发动汽车。
~~~~~~~~
路遥只能无力的瘫在床上，浑身皆是钻心剜骨般的剧痛，还有无穷悔恨、不甘。
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但很快，剧痛渐渐消失，只剩麻木，路遥隐约听到过世的双亲在喊他。
就在路遥的身体越来越飘，即将失去意识时，胸口突然阵阵发烫，将他惊醒。
从怀中摸出那三角形饰物，发现这玩意变得滚烫无比，还在缓缓发光！
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